双花赵今麦 x 刘浩存的合体大片，成功拿下Mini《BAZAAR》金九电子刊封面。
虽然「破壳而出」的主题不错，但最终呈现效果却褒贬不一。
有人认为别出心裁，也有人认为略显阴间、不如单人封+花絮的视觉观感更好。
这种因矛盾构成的美体现在刘浩存身上就更明显：把眼神空洞+虹膜漆黑构成的「木」化腐朽为神奇。
将破壳而出的蓬勃生机感演绎成于幽暗处野蛮生长的意味。
幻视《画皮》小唯 x 佩蓉不仅通感小唯的妖异美，更开辟出当下贵圈鬼永一的赛道。
此时单从塑造风格的来看，木头美人也有其存在的道理。
她们解锁了美人除灵动有活力的属性外，作为对照组的木感审美。
《木头美人》1991「木感即美感」是如何让观众与市场接受的？木感反而有灵气，灵感反而变木的审美疆界在哪里？对日常诠释不同状态的风格赛道又有哪些借鉴意义？木感对标的审美特质①钝感力浅层表象为无/低触动的钝感，深层内核则是直面差异化与质疑时坚定的力量。
它的「五力模型」是滤过力、耐受力、沉静力、化解力和复原力。
每一层都是让人从容沉浸于自我审美认知的不为所动，也是因持守而斩获美好状态的智慧手段。
此时钝-呆-木共同构成对外社交面具的特质闭环。
要么是木与莽共存。
粗线条到无视一切恶意、豪爽大气、百毒不侵的形象。
《知否》2018 大娘子 | 刘琳饰演的角色与本人性格经历都很有说服力要么是木与纯交融。
屏蔽一切外界信号专注于自我小世界，看起来人畜无害、安静内敛、神游天外的形象。
《神雕侠侣》2006 小龙女 | 这一点刘亦菲版更浑然天成外界眼中的木，更接近钝感力的浅层表象：滞后做出情绪化反应。
诠释不好就会变成一种空洞的麻木感。
剧版《异人之下》冯宝宝 | 形似而非神似动画版《一人之下》冯宝宝 | 纸片人眼神的层次感若想让木感能透出一丝灵气，则需加强对内核的塑造：尝试忽视并摆脱被感官直接控制的状态，不让其影响动摇内心真正想要的美好与快乐。
这样木与灵就能和谐共存，连乍看之下呆板的扑克脸，也能进阶成不卑不亢的神莹内敛。
影版李宛妲线下宣传时的神色因状态比较松弛而融入了点自我个性，反倒比影片中更接近原著人设的笃定从容②慵懒性有触动但无/低行动力的木，可以视作欲望被满足后的倦怠感。
此时木然与淡然共通，角色人设的行为举止倾向于不骄不躁的怡然自得。
《偷香》1996 丽芙·泰勒又或者是对美貌习以为常的不屑。
如果说钝感力的木自带一种保护属性，那么慵懒性的木归属于无谓的享乐主义+调侃的戏剧性。
可以是以高位姿态笑看人生百态的缄默不言。
《如懿传》2018 邬君梅版钮祜禄氏 | 上一届宫斗冠军的眼界格局也可以是自身活人微死但又充满韧性的和谐矛盾。
这种隔岸观火或身在火中仍能举杯遥祝的精神状态，很接近当代人的木感。
《甄嬛传》2011 端妃③空洞感有触动有行动但整体脱线，于是催生出有别于寻常主流的状态美感。
既可以是头脑空无一物，与草包美人直接挂钩的木头美人。
《神雕侠侣》1995 郭芙 | 傅明宪的美貌演技让被金庸盖章的草包美人没那么讨嫌又能是虽然知识储备充足，但逻辑思维明显与常人有异的割裂感。
此时木与空会指向人机感的美，并与木头美人的形象割席。
《银翼杀手2049》由空洞感诱发出的鬼塑，眼神里透出的漆黑默然又同时与呆-木-灵挂钩。
此时各个特质不能直接画等号，而是处于一个随时流动交融的状态，且在不同面孔人设的演绎下会有更丰富的感受。
木感美人的风格三板斧面孔特质暗含的情绪在内核角色人设内核+外显服化道的有意加持下，构成木感美人逆转口碑+破圈的风格三板斧。
本人很灵但能按需表演出木感先是整体面型中阔面凸面的钝感，对照寡薄凹面的严肃。
同样是哀莫大于心死的木，就从迟缓厚重的圆融过渡到不知变通的执迷。
《旺角卡门》1988 张曼玉 | 以净色穿搭弱化笨重突出清纯《国产凌凌漆》1994 陈宝莲 | 以艳色穿搭中和凄苦展露风情紧接着是属灵的眼睛。
深黑大虹膜自带的动物感+机械姬感，都在强调非人之美。
这里的木是一种对人性美好之处默然无谓的麻木，因此会流露出一种天真的残忍。
同理刘浩存的鬼塑与之对应的浅色虹膜的空洞，则可以化作无机质般的空灵。
此时鬼塑被赋予了灵气，与木感仅靠偶尔流露的一丝丝呆将其串联。
内永绘里的鬼塑很有辨识度到了决定颜中心的鼻型——直鼻的正+微驼峰鼻的倔，都是木感的延伸。
此时鼻头上翘会自带一份低幼的娇俏，且与皮相型因憨而木的特质相比，骨相型因清正而灵的特质就更偏离木感。
而下旋则更成熟有攻击性，与纯正木感的区别也愈发明显。
但也能诞生《甄嬛传》齐妃这种伶俐美艳的草包美人，从角色人设上补足面孔缺乏的木。
越是鲜明亮丽的色彩越能反向强化这种矛盾戏剧性的木到了属欲的唇形，动态中厚唇微张的憨凭借游离的慵懒与木挂钩。
被过度诠释时会激发矫揉造作的低智感，此时的木就等于众人皆醒我独醉的脱线。
经典作品《大如传》+《大坤传》薄唇紧抿的呆则因不够松弛的束缚感略显木讷而不灵活。
善于运用反倒能塑造为严以待人、更严以律己的中宫之主形象。
富察·琅嬅归根结底，演员的木感更多与专业演技+角色人设挂钩，贴脸的面孔特质仅是一个省力的辅助。
一切观感合理的「木」，都符合人性明暗交替的本质。
就像白切黑赛道里伪装成高钝感力的大智若愚型隐藏BOSS。
《疯狂动物城》2016 绵羊副市长《大梦归离》2025 文潇发挥木的慵懒性可以开辟低能量感的病弱美人赛道。
智性的木感孕育的灵又进一步升阶为温声细语却一针见血的阴阳大师。
《红楼梦》1987 呆雁梗智感不强的木头美人可以顺势解锁眼神空洞的盲女赛道，乃至鬼系赛道。
特别是章子怡一脉的谋女郎，将空洞化作古稚澄澈、将呆板归于幽暗鬼气。
角色辅助掩藏本人实际的领悟力，也是另辟蹊径的成功。
《十面埋伏》2004 小妹同理演技神情程序化的可以解锁初级版AI科技风赛道。
《非诚勿扰3》2023 机器人朱迪进阶版就是以真演假反而显真的类型，等于为木赋灵。
《西部世界》2016此时木与灵互为对照组、但又互相包容的关系就很明显。
它们相互转换是仍能兼具美感+说服力的度，需要从整体性视角按需拿捏。
木感即美感的场域需求从对木头美人的批判到对木感更包容理性的认知，其作为大众主流风格特质对照组的存在也变得更积极。
她们为主角时，代表真善美的积极光明。
《恶作剧之吻》2005就像曾一度统治偶像剧审美的傻白甜女主角，连美貌度都得为童话般的正义形象让步。
《一吻定情》1996 老版的形象整体更好木感也更少为配角时则最大化发挥反衬的绿叶属性，是对主角风格赛道的强力辅助。
就像《甄嬛传》中的淳儿，她的存在代表为一种从不在宫斗主线的、脱线的木。
她的灵源于年龄性情的娇俏，与人物立场审时度势的机灵不是一种。
也有角度将其解读为扮猪吃老虎的腹黑学，见仁见智木中带灵不违和的关键在于演员本身的演技内核或面孔特质暗藏智力感。
就像名扬四海的「笨蛋美人」绝不是真正的笨蛋，所以哪怕梦露系的短宽构架有幼态底色，但整体综合的智美感都挺强。
这一点木感美人也是同理。
《我与梦露的一周》2011 米歇尔·威廉姆斯《金发梦露》2022 安娜·德·阿玛斯大众印象中灵气天成的选手偶尔反倒显木、或演绎木感时不够自然贴合的原因，要么是五官中有明显木感特质、就像麦麦会被对家反复宣扬的微凸眼睛。
要么是习惯了速食审美时代时刻踩在流行红利上的高姿态，下凡去演接地气的、需要仔细斟酌揣摩的角色成为一种低性价比的选择。
就像聪明人硬装傻的敷衍、本身就会让人不满，体现在角色上就更刺目。
所以大幂幂基本不会营销笨蛋美人的人设我们能理解主流更爱为演员赋予灵气属性，因为大众默认这是一种积极美好的品质。
而灵感积极并不意味着木感就消极。
相反，木感占比最高的钝感力恰恰体现了积极审美心理的升阶版。
因为除了先天特质外，钝感更能从个体在社会化过程中通过学习获得。
特别是在处理应激事件的过程中升级，并逐步聚焦于本我。
如果说捕获新风格需要灵感的敏锐度，那么沉淀风格就更需要木感的钝感力。
《弹子球游戏》2022 金敏荷当下娱乐生态不利于木感生存却又急需其挽救颓势。
因为「演员」的身份立场逐渐被「明星」挤压，频繁上综艺+立人设的行径势必会消磨演员本应有的神秘感。
观众不那么了解演员本人，才更能聚焦于其创造的角色。
也是在这种情况下，不同个体不同偏向的木感才能得以保全。
换句话说，快速收割红利的流量选手，她们的木感只能靠不断迎合时代发展的赛道人设体现。
就像不得不走盲女鬼塑的类型，有限的智美都得体现在刀刃上，本质还是在抖机灵。
而真正的演员本人的木感是不太需要与时俱进，因为她们每个人都能代表木感大体系中细微的分支。
厚积薄发的张小斐就是典型 | 一种脚踏实地顽强生长的木感这也意味着想长红的小花，早晚要从流量转正剧、从花旦转青衣，去创造出不退环境的古稚木感、以及代表风格厚重生命力的个人风格。
若是一直延续《大秧歌》、《战长沙》的青衣路数紫妹提名白玉兰的争议也不会这么大作为「审美是慢箭」的典型代表，对木感美人的“洗白”，也是大众见证并体验审美包容性＋积极影响的代表。
未来也会有越累越多的风格对照组，从对立的状态逐渐走向携手并进的共荣。
