承接上文，接着青花这根主线，继续给大家介绍中国古代陶瓷的品种。
青花瓷过去认为是明初创烧的，后来随着研究深入，发现原来元代时就有青花瓷的生产，而且质量还很精美。
元代 青花鱼藻纹梅瓶观复博物馆藏青花以蓝色一种颜色表现纹饰，看久了难免会觉得有些单调乏味。
创烧之初，工匠就想到了这。
于是就把中国人最喜欢的红颜色，融入青花瓷器之中。
蓝色属于冷色调，红色属于暖色调，两者搭配，相互调和，陈设效果非常和谐。
想法很好，但变为现实却不容易。
在工匠的反复尝试下，景德镇才终于创新出了这样一个新的陶瓷品种，就是下面要给大家介绍的“青花釉里红”。
【青花釉里红】元代 青花釉里红花卉纹镂空盖罐北京故宫博物院藏“青花釉里红”是两个陶瓷品种的结合。
本来青花是青花，釉里红是釉里红，一个蓝花，一个红花，两者毫不相干。
可能某个工匠觉得这样太单调，于是就将两者尝试着结合在一块。
没想到这一结合，非常成功，很受元代贵族们的青睐。
元代 青花釉里红花卉纹镂空盖罐（局部）北京故宫博物院藏青花釉里红器物好看归好看，就是烧造十分困难。
青花与釉里红都是高温烧成，尤其釉里红对烧造气氛非常苛刻，温度稍微高了或低了都不行。
再与青花结合，烧造条件更加苛刻，工艺难度可想而知。
所以元代的青花釉里红产量非常少，精美者更是罕见。
元代 青花釉里红花卉纹镂空盖罐河北省博物院藏元代传世的青花釉里红器物，目前最知名的就是1964年5月，河北保定永华南路小学工地元代窖藏出土的，青花釉里红花卉镂空盖罐。
盖罐出土时是一对，一件调拨给北京故宫博物院收藏，一件收藏在河北省博物院。
有机会去河北省博物院参观，一定要亲眼目睹一下这件国宝盖罐。
进入明代以后除了明初还有少量的青花釉里红器物烧造，剩下整个明朝几乎不再见其身影。
一方面原因是本身烧造过于困难，另一方面原因是其它彩瓷的兴起，比如五彩、斗彩等等。
这些彩瓷的流行限制了明代青花釉里红器物的继续烧造。
清康熙 青花釉里红龙纹缸观复博物馆藏直到清代康熙朝改良了釉里红配方后，青花釉里红器物才又复烧。
经过这次改良后，烧造工艺相对变的容易，青花釉里红器物才真正普及开来。
官窑、民窑里都能见到它的身影。
清乾隆 青花釉里红花蝶纹瓶观复博物馆藏【青花矾红彩】明宣德 青花矾红彩海水龙纹盘北京故宫博物院藏明代宣德时期开始出现一个新的陶瓷品种叫“青花矾红彩”，装饰效果与上边讲过的青花釉里红器物非常类似。
不了解者很容易就会将两者混淆。
明宣德 青花矾红彩龙纹碗北京故宫博物院藏青花釉里红是经过一次高温烧造而成，里边的红色是由铜元素，经过1300度左右的还原焰烧造而成的。
而青花矾红彩器物，是先高温烧造青花部分，再在烧造好的青花器物上加绘矾红彩，二次低温入窑后才能完成。
这上边的红是“铁红”，而非“铜红”，两者有本质上的区别。
青花矾红器物虽然需要二次入窑烧造，但是与青花釉里红相比，技术要求更低，成品率也更高。
所以它的出现，慢慢取代青花釉里红的位置。
清康熙 青花矾红彩鱼藻纹碗观复博物馆藏青花矾红彩器物的出现贯穿整个明清时期，官窑、民窑里都有烧造。
青花矾红彩在广义上也可称之为“斗彩”，它是发明成化斗彩的准备阶段。
它的创烧具有划时代的重要意义。
清宣统 青花矾红彩云蝠纹荸荠瓶北京故宫博物院藏