随着人类科技文明的高速发展，人们的物质的生活得到了空前的提升，但却换来了多数人生活成本压力的日益增高，这也导致了人们的精神世界逐渐的被限制、被压抑。
而随着精神与物质两者间不对等关系的愈加冲突，于是"反乌托邦"思想应孕而生。
同时随着"反乌托邦"思想的文学作品蓬勃发展，其思想也被人们逐渐引入到影视作品中，比如《V字仇杀队》、《银翼杀手》、《黑客帝国》还有今年大火的《小丑》，都是包含"反乌托邦"旋律的经典电影。
它们也都有一个共同的特点，就是它们都会设定了一个充满着阶级矛盾、统治者自私自利、名不聊生的病态社会，而这样的背景设定会让主角与社会中各个层面发生矛盾时，两者在思想行为上的冲突得到无限放大，以突出了电影中"反乌托邦"的本质。
而这种的电影设定，也随着各类含有"反乌托邦"主题电影的成功而得到了普及使用。
但我今天要说的这部电影，在我看来它简直就是反乌托邦电影里的"怪胎"，因为它颠覆了以往"反乌托邦电影"的传统设定，但这也让它另一个层面上我们诠释了"反乌托邦"的另类含义。
这部电影就是《楚门的世界》。
同时，这次我对于这部电影的解析，我会以更多的角度去审视，尽可能的让你发现以前你可能没注意到的一些细节和观念，让你重新认知这部金·凯瑞的经典之作。
不一样的"反乌托邦电影"设定在《楚门的世界》中，主角楚门所生活的地方是令多数人向往、充满梦幻色彩的海景镇，这里生活的人们和谐相处，过着与世无争的日子，在他们眼里在这个镇上过完一生就是最幸福的。
而为了塑造这个"世外桃源"，导演彼得·威尔采用了蓝色、白色、灰色和绿色，而这种三种颜色在电影中所代表的的含义也各不相同。
比如在这张海景镇的俯视构图中，我们可以看到了灰白为主色的建筑群、绿色的植被、红色的马路和蓝天。
这当中，白色和灰色又占据了画面中大部分面积，白色代表希望、美好和纯洁，这就代表了海景镇是一个人人向往的、纯洁的、无污染的、充满希望的梦幻小镇；而灰色是属于白色和黑色之间的颜色，因此灰色具有着不确定性、隐藏性，正所谓灰色地带就是介于许可与不许可之间的区域，这也就是说海景镇还具备着不令人向往的特性，所以灰色和白色在这里的含义是相互冲突和矛盾的。
而这个冲突、矛盾我们可以结合剧情来分析，那就是这个为记录楚门而打造的海景镇，对于全球的观众来说，他们可以看到生活在海景镇的楚门是多么的真实、美好，可对楚门来说他所经历的一切却都是谎言，即便海景镇充满了美好，但这种乌托邦式的美好却是建立在节目导演克里斯托弗和全球观众强加给他的私欲之上，这无疑是对乌托邦的一种讽刺。
而这张图中马路的红色的主要作用，则是刺激观众的视觉神经，让观众不会因灰白的主色感到乏味，同时红色也有着勇气、激情的意义，这里的激情和勇气也暗示了楚门内心中潜藏的诉求，但是目前他的这个想法却被象征着与世隔绝的森林和遥远的天空所阻隔。
这里我们对比下《V字仇杀队》，在电影中凡是V出现的室外场景时，无一例外的都是晚上，而在这些夜晚画面中，我们可以看到画面的色彩风格是非常阴暗、没有生机的，暗示着城市里人们被压制的自由和精神。
可以看出，传统中的"反乌托邦"电影中主角生活的背景都是无法令人向往，没有希望的，所以在这一点对比，《楚门的世界》可谓是采取了非常"另类"的做法。
电影中在楚门第一次提出想去斐济的想法，而这个想法在被他妻子打消后，彼得·威尔给出了一次海景镇的全貌远景镜头，但这次与开头展示海景镇的那次不同，这幅图中代表着海景镇的灰白色建筑群却只占据了图中一小部分位置，而占据大部分的是蔚蓝的海洋，一望无际的森林和蓝天白云，这就造成了出于图中居中位置的海景镇显得它被森林、海洋和天空所包围。
这幅看似美丽、美好的海景镇全貌的构图，却象征着海景镇的孤独，与外界隔绝的特性，这个与世隔绝的意义，同时也暗示着楚门内心向外外界的欲望和他想离开海景镇所要面临的巨大难度。
除了这个海景镇的远景构图外，彼得·威尔还对海景镇运用了一次远景镜头，但这次是夜晚。
我们可以看到这里的海景镇被放在了更远的地方，使其显得更加渺小，陆地和海洋显示的面积几乎对等，夜晚的天空占据了一半多的面积，这样就让镜头更有空间感和距离感；同时摄影师将海景镇放在了九宫格右下角的交叉点位置，与处于左上角位置的月亮发生了对应，这也与后面的楚门坐在沙滩上看向大海的镜头相互呼应。
这两个镜头的相互结合就传达了楚门内心的孤独，一种自身想法不被他人理解和支持的孤独感。
传达人物内心的服装在《楚门的世界》里，人物的服装色彩也是一个值得我们去耐心品味之处。
比如在电影中的大部分场景里，其他人物的衣服以灰、黑、棕等这些朴素色为主打颜色，这样做的功能一个是降低他们的存在感，以放大楚门的主角性；另一个功能则是这些低调的颜色代表着这些人物（演员）平和、低调、与世无争的设定个性，以完善和加强观众对于海景镇的印象。
我们再把注意力放回在楚门身上，楚门在电影中主要穿过四种色系服装的搭配。
第一种他工作生活常用的朴素色西装，它代表了电影前期楚门日常生活的真实状态，也告诉观众此时的楚门就是一名普通的海景镇镇民；第二种则是代表楚门内心情绪的鲜艳色-红色。
这里的红色表现了楚门内心的躁动，他一直渴望离开海景镇，去看看外面的世界，所以我们可以看到楚门家中的地下室里，有着较多的红色，因为地下室属于楚门的私人空间，埋藏着楚门的秘密，也埋藏着楚门内心的想法。
在电影中有过一段关于楚门的回忆剧情，那就是过去楚门认识了一个女孩，也是演员施薇亚，楚门对施薇亚一见钟情，按照剧本的安排，施薇亚后续是没有和楚门接触发展机会的，但意外的是他们在图书馆里发生了偶遇，也是两人唯一的接触和约会。
在图书馆的这段剧情中，摄影师给予了一个楚门的正面镜头，而这个镜头利用物体对楚门的脸部进行了部门遮挡处理。
另一个镜头则是施薇亚摆放在桌上手的特写镜头，同时也可以看到施薇亚穿着一件鲜艳的红色衣服。
这两个镜头相互结合的寓意有两种，楚门被遮挡处理的镜头，代表了楚门内心的世界充满了对爱情初次产生的冲动，如同我们遇到一位让我们一见钟情的女孩时，我们也对她会好奇、想去观察她、想去接触她，但我们同时也会有些不安、害羞和害怕。
这样一种强烈的冲动却又一丝害怕的情绪，反映了楚门此时的矛盾内心活动；而施薇亚放在桌上的手镜头，表示她处于一种被动的状态，但也暗示了施薇亚对楚门的诱惑，同时红色的衣服还代表了她对楚门也有着热烈的情欲。
楚门的第三种服装搭配出现在电影后期，在楚门逐渐发现自己生活在一个巨大的谎言，四处充满了监视后，他内心想逃离海景镇的想法愈加的强烈。
这时楚门的服装变成了朴素色的外套+红色的打底衫。
红色的打底衫代表了此时楚门内心的想法已经到达了一个巅峰值，他怀疑海景镇、怀疑身边的一切事物，强烈的想要逃离海景镇，想获得自由和真实，而朴素色的外套则像是海景镇的平凡无趣的枷锁，一个困住楚门行动的牢笼，此时的楚门就如同一只困兽，孤立无援，内心与外界发生了强烈的冲突。
这就让楚门红色的打底衫非常的显眼，说明楚门已经做出了决定，那就是一定要离开海景镇，去往外界。
楚门的第四种服装是黑色，出现在电影结尾里。
在这段楚门出海逃离海景镇和他抵达海景镇的边缘位置的片段中，楚门身上的黑色衣服代表了他的性格转换，他由之前代表红色的渴望、积极、对抗转变成为了代表沉稳、坚强的黑色。
这一点也在他逃离海景镇所使用的计谋得以验证，他先是假装自己不会离开海景镇的样子，骗过周围的人，趁着夜晚逃出，这种以智取胜的行为与之前想强硬的逃离海景镇的行为有了巨大的转变，他学会了隐藏自己、勇敢的克服自己的恐惧（大海），可以看出楚门此时黑色的着装代表了楚门完全的改变，由一名莽撞、不成熟、彷徨的人真正成长为了一名心智成熟、独立自主、坚强的成年人。
好了，这就是这期我对《楚门的世界》的评析，如果你喜欢我的文章话，可以点个赞、收藏、关注下，也可以留个言说你的看法，或者告诉我一部你喜欢的电影，我后面便会针对你喜欢的电影，试着带你用另一个角度去看它。