吉安·洛伦佐·贝尼尼（Gian Lorenzo Bernini，598—1680）是17世纪意大利最杰出的巴洛克艺术家，是堪与达·芬奇和米开朗基罗相比肩的最后一位艺术全才。
人们曾经这样形容他：“上演一出大众戏，其中布景是他画的，雕像是他雕的，机械是他发明的，音乐是他谱曲的，喜剧的剧本是他写的，就连剧院也是他建造的。
”与米开朗基罗一样，贝尼尼也是以大卫像作为一生事业的奠基石，不过两座雕像却有很大的区别。
米开朗基罗的《大卫》具有超人的力量和美感，我们可以感受到人物内心的紧张，但是外表上却表现得非常平静和超然。
米开朗基罗--《大卫》而贝尼尼的《大卫》人物动作充满了紧张感，手中的石头似乎刹那间就将掷出，在这一刻，周围的空气似乎都要凝固住，因为劲敌歌利亚仿佛就站在前方，就站在人们的身旁，人们会情不自禁地试图躲开雕像的正前方。
这尊雕像已经不再像米开朗基罗的雕像那样是一尊可以单独存在或者说自给自足的人像，它已经与周围的气氛紧密地联系在一起，这是贝尼尼雕塑与文艺复兴前辈们最大的差异，也是时代的差异。
贝尼尼-《大卫》圣苏珊娜教堂东侧的胜利之后圣母堂（Santa Maria della Vittoria）以其内部西侧横厅尽端贝尼尼的雕塑作品《极乐忘我的圣特蕾莎》（Ecstasy ofSaint Teresa）而闻名。
罗马胜利之后圣母堂在这里，贝尼尼将雕塑与绘画、建筑乃至整个建筑空间，甚至包括光线，都紧紧地结合在一起，以戏剧舞台般的表现形式诠释了著名的反宗教改革人士西班牙修女阿维拉的特蕾莎（Teresa of Ávila，1515—1582）的神秘幻觉。
她曾描述自己被一位美丽的天使用燃烧的金枪反复刺穿胸膛，她说：“这种苦楚是如此真实，迫使我大声呻吟，然而它又是令人惊讶地甜蜜，因而我不欲被由其中救出。
没有其他生命的喜悦能给予我更多的满足。
当天使收回金枪，他遗留给我的是对上帝的伟大的狂热的爱。
”位于胜利之后圣母堂内的《圣特蕾莎的狂喜》位于罗马台伯河西岸的河畔圣方济各教堂（San Francesco a Ripa）内的《圣者阿尔贝托娜之死》也具有相似效果。
贝尼尼巧妙地让自然光线从左上方隐蔽的窗子里射入，光线成为整件作品极为重要的组成。
《圣者阿尔贝托娜之死》教皇乌尔班八世极为赏识贝尼尼，他对贝尼尼说：“你是为罗马而生的，罗马也为你而生。
”1623年，25岁的贝尼尼受乌尔班八世委托开始创作圣彼得大教堂大穹顶正下方的圣彼得华盖（St. Peter's Baldachin），他用了11年时间来完成这件作品。
这座华盖高29米，由四根扭曲的螺纹柱子支撑，建筑、雕塑、装饰浑然一体，整个造型充满生机和活力。
这座华盖所用的青铜材料取自古罗马万神庙。
据说这一主意出自巴贝里尼家族出身的乌尔班八世，由此引出意大利人的一句妙语：“巴贝里（Barberi，意为野蛮人）未做之事，巴贝里尼（Barberini）做之。
”圣彼得大教堂内的圣彼得华盖1644年乌尔班八世去世，教皇英诺森十世（InnocentⅩ，1644—1655年在位）继任，他继续委任贝尼尼负责教堂内部的装饰。
在大教堂圣坛尽端，贝尼尼将圣彼得的宝座（Chair ofSaint Peter）与背后的窗子结合在一起，如同旭日破晓，气势恢宏。
罗马圣彼得大教堂内的圣彼得宝座下一任教皇是亚历山大七世（Pope AlexanderⅦ，1655—1667年在位）。
他曾经感叹说：“如果把贝尼尼的所有作品从圣彼得大教堂中移走，那么这座教堂将一无所有。
”这话一点也不夸张，在这座历史上最伟大的教堂中，到处都可以见到贝尼尼的雕塑，其中就包括亚历山大七世的墓。
它被德国艺术史家欧文·潘诺夫斯基（Erwin Panofsky，1892—1968）誉为是“欧洲墓碑艺术的巅峰之作”。
罗马圣彼得大教堂内的亚历山大七世墓由于深得亚历山大七世的赏识，贝尼尼在建筑领域的声誉迅速得到恢复。
1656—1667年，贝尼尼受亚历山大七世的委托在圣彼得大教堂前设计广场（St. Peter's Square）。
这是一座由两部分组成的巨型广场，主体部分平面为四圆心椭圆，长轴直径198米、短轴直径148米。
中央耸立的古埃及方尖碑高25.5米，原本树立在大教堂南侧的古罗马时代卡利古拉赛车场中。
两侧柱廊由四排共284根塔司干巨柱组成，气势蔚为壮观，每排柱子均与椭圆焦点对齐。
椭圆形广场与大教堂之间则由一个梯形广场相连。
从大教堂的方向向外望去，梯形广场与椭圆形广场的柱廊前后相连，形如教会伸出的慈母般的双手，去拥抱虔诚的信徒。
罗马圣彼得广场鸟瞰罗马圣彼得广场，从大教堂穹顶向东看而圣彼得大教堂与梵蒂冈宫一墙之隔，两者之间有一条由贝尼尼设计的大阶梯（Scala Regia），兼做为梵蒂冈宫的主入口。
梵蒂冈教皇接待厅大阶梯剖面图和平面图贝尼尼利用透视法将它设计成下大上小的形状，空间的高度与开间大小也由下而上逐渐缩小，从而给人一种比实际更长更深的错觉。
贝尼尼还充分利用光影变化来进一步营造戏剧性的效果。
行走其上，先是大阶梯中段左方的光亮吸引人的注意力；再往里走，则又被来自更远方的窗户射入的光线所引导。
这种将自然光线与人造环境生动融合以追求舞台表演般的空间感受的做法正是巴洛克艺术的精髓。
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