这已经是这个系列的第十篇了，这十篇大概介绍过了青花、反青花、蓝釉堆白、黄地青花、蓝上蓝、青花釉里红、青花矾红、祭蓝、祭蓝描金、洒蓝、洒蓝描金、洒蓝五彩、吹红、桃花洞等十几个陶瓷品种，不知大家是否还有印象。
这些品种仅仅是中国陶瓷的冰山一角，以后还会陆续给大家普及相关的内容。
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之前我们一直都是以蓝色的青花瓷为主线，介绍相关的陶瓷品种。
今天我们还是继续，给大家介绍一个与青花看着非常类似，但是二者又有着天壤之别的“蓝料彩”。
【蓝料彩】蓝料彩的出现深受大名鼎鼎的珐琅彩影响。
清朝康熙年间，在康熙皇帝的授意下，工匠将进口来的珐琅料与景德镇的瓷胎结合，创新出了一个崭新的、东西文明相结合的陶瓷品种——珐琅彩。
珐琅彩最大的不同就是上边用来描绘纹饰的彩料，这种彩料音译过来叫“珐琅”，是传教士从欧洲带来的。
这种珐琅料有多种颜色，可以应用在铜胎、玻璃胎以及紫砂等胎体上，用在什么胎上就叫某某胎画珐琅。
刚说运用到瓷胎上的，全称就叫做“瓷胎画珐琅”，简称就是“珐琅彩”。
清康熙 珐琅彩花卉纹碗北京故宫博物院藏珐琅彩中有一种独特的蓝色彩料，一开始常用来在珐琅彩瓷器底部写款使用，这种款专业称之“蓝料款”。
带有蓝料款的器物一直被认为档次最高，其它带青花款、矾红款的器物都所不及。
清康熙 珐琅彩花卉纹碗（底部蓝料款）北京故宫博物院藏除了用来写款，雍正时期开始这种蓝料偶尔也会被拿来绘画器物。
刚开始这种蓝料彩器物非常少有，官窑、民窑里零星一见。
清雍正 蓝料彩山水诗文碗北京故宫博物院藏这件山水诗文碗是目前已知，少有的几件雍正御制蓝料彩器物，现收藏于北京故宫博物院。
碗外壁蓝色的山水远观与青花绘画得非常类似，但细看纹饰又非常细腻，一点也不晕散，而且蓝色的部分都是在釉上凸出的，用手可以摸出来，和我们熟知的青花瓷特点差别很大。
清雍正 蓝料彩山水诗文碗（底部）北京故宫博物院藏蓝料彩属于低温彩，在预先烧好的瓷胎上描绘，再二次入窑低温烧制。
虽然属于低温彩，但是它的硬度却很高，大概在8度左右，釉下气泡处为多晶体，细看还有细碎的小开片，所以视觉看起来纹饰非常有质感，过去老先生形容就说“这件东西料性十足”。
大部分的蓝料彩都是作为局部点缀使用，比如下面这两件盘子的边饰。
清雍正 蓝料粉彩仕女抚琴纹盘观复博物馆藏清乾隆 蓝料粉彩鱼藻纹盘观复博物馆藏过去瓷器当中表现蓝色几乎都是使用釉下青花，比如在很多明代、清早期的五彩器物里，当时根本没有釉上的蓝彩。
蓝料彩的出现就解决了这个问题，不必再要为了使用蓝色，在第一次入窑时提前烧制，可以和其它釉上彩色一样直接低温烧成。
大大降低了烧造的难度以及工艺成本。
清嘉庆 蓝料彩云鹤纹水仙盆观复博物馆藏雍正、乾隆以后，尤其到了晚清民国时期，蓝料彩的应用得到了广泛普及。
这可能与蓝料彩原料的国产化有直接关系。
国产化了，成本就降低了，很多民窑瓷器里就都能够使用得起了。
民国 蓝料墨彩兰花纹蟋蟀罐（一对）观复博物馆藏