特约评论员 李京盛都说国产职场剧容易犯“借职场谈恋爱，将职场做情场”的毛病。
但看了近日在总台央视综合频道（CCTV-1）热播的《城中之城》之后，可能这个认知要被颠覆。
一部很难被标签和定义的金融改革剧首先，如何定义这部剧的题材类型和主题表达？这里提供三个从不同角度做出的概括：其一、《城中之城》聚焦国家金融改革与发展，呈现在中国金融业转型发展的时代浪潮下，不同类型机构，不同岗位金融人成长蜕变的故事。
其二、《城中之城》讲述了银行业新人陶无忌（白宇帆饰演）、副行长赵辉（于和伟饰演），审计部负责人苗彻（王骁饰演）等两代金融人，直面金融整顿，在职业底线、金钱利益以及人情往来之间挣扎、抉择与成长的故事。
其三、这是一部金融改革剧。
这三种概括可以说都对，但又都带有某些局限、概念和浮泛的缺憾。
看来一部好作品，首先就是很难被标签化和定义化的作品。
兼具“硬核”职场特性和现实人性深度《城中之城》是一部与当下一般意义上的职场剧有所不同的、既具有“硬核”职场和职业特性、又具有超越职场范围的现实人性深度的作品。
它把当下金融领域的运营机制、生存环境、发展机遇、风险挑战以及金融从业人员的现实处境、理想情怀、生存压力、情感纠结、义利取舍、攻防进退等行业现状和人物面貌，做了具有较高浓度的真实性、专业性和艺术化呈现，完成了在典型环境中对典型人物的刻画。
同时，它也突破了职场剧的题材界限，以对人物内心更具锐度的探索，映射出了现实残酷性的一面。
这是对现实主义创作理念的一次深入解读，也是对现实题材创作中的悬浮、肤浅、虚假、美化、逃避等创作倾向的一次“袪魅”。
消解大众与金融故事间的隔膜产生交融与共鸣职场剧中，人物、情节、故事的职业环境和专业特性，既不能被忽略和泛化，也不能被卖弄和炫耀。
前者是对大众智商的轻慢，后者则有可能会拉升作品的门槛。
《城中之城》可以说是较好地解决了这一对矛盾，找到了二者之间的“艺术切入点”：将金融领域中的高端专业故事，植入现实人性的丰厚土壤中予以讲述，让大众的共情点与金融故事之间的隔膜，在解读人性的这一通道上，实现了交融与共鸣。
戴行长出于公心的违规操作造成的悲剧，让人既钦佩其人而又悲悯其命；赵辉的人品情怀与才干，在各种利益的围猎和情感绑架之中，周旋的余地越来越窄，让观众感受到其内心的悲情与无奈；苗彻在不动声色的铁面与冷峻的背后，对老同学赵辉的担心惦念与爱护，又让观众看到了他作为一个审计人内心抹不掉的那份柔情；正直的陶无忌，在看到了现实中的城中城、局中局、计中计、戏中戏之后，还能否保持着追求理想的勇气……这些都让我们看到了在对人性的揭示中，其实并不存在专业障碍。
观众可能并不完全理解剧中那些金融行业的术语和操作，比如投资、放贷、信托、抵押、资产、置换、表内不行走表外、为不合规资金嵌置合法通道等等这些概念的准确含义，但是建立在这些专业行为之上的义利抉择、人格优劣和人性底色，才是这部作品所要传达和揭示的银行人所要遵循和恪守的价值与意义。
以两代金融人为组合见证金融业改革发展的艰辛历程《城中之城》在人物塑造上，是以两代金融人为组合，刻画了不同人物各自的性格与命运，以相互交织与映衬的手法，见证了金融行业改革发展的艰辛历程和金融整顿的力度。
同时，面对金钱和财富的诱惑，也让观众看到了残酷的现实：从利益输送，美人计，装窃听器，偷拍，安插经济间谍，杀人灭口，再到以金融专业手段做局获取巨额利益……其中，既有贪欲者的丑恶嘴脸和无所不用其极，如谢致远、吴显龙父子；也有坚守者的凛然正气，如苗彻、陶无忌；更有对“悲情沦陷者”的人生失守而发出的喟叹……这些人物刻画，既有为戏剧需要而搭设的人物关系，但也浓缩和揭示了在面对财色诱惑时，人的失控欲望的狰狞与卑劣、噬人与自噬的面目与本性。
在《城中之城》中有性格各异的人物，虽说是性格决定命运，但其实是价值观在为性格塑形；虽说有的人物是悲情可悯，但毕竟是自己酿成的人生悲剧。
资本的逐利性是其经济特性，而人对财富的渴求，最终是价值的选择。
《城中之城》最后让我们看到的是：在金钱与利益的丛林中，新竹与乔木也在挺拔与成长。
作者系中国广播电视社会组织联合会副会长（中央广播电视总台影视剧纪录片中心央视剧评，转载请注明